Большой космический обман США. Часть 9 - Анатолий Витальевич Панов

на самом деле находится в пустыне Гоби! У автора возникают большие проблемы в таком сравнений с китайской «Луной». Не совпадают «спектральные кривые» хлеба, шляпы, черной бумаги, портфеля со «спектральной кривой» от китайского «Моря Дождей». Леонид Коновалов не учитывает степень неровности «лунной поверхности». Он не учитывает, что в реальном лунном грунте может содержаться светоотражающее вещество, которое изменит параметры отраженного светового потока. Такой метод определения цвета Луны дело совершенно безнадежное! Но автор не понимает перечисленных проблем. Ссылаться на «китайскую» и «американскую» Луну серого цвета дело безнадежное!

Рис.70. Сравнение спектральных кривых отражения ржаного хлеба и лунного грунта из Моря Дождей. [5] Леонид Коновалов делает следующий вывод: «Итак. С помощью объективной характеристики цвета — спектральной кривой отражения лунного грунта — мы подобрали объекты, которые визуально похожи на цвет лунного реголита, а затем цвет различных участков Луны (Моря Изобилия, Моря Спокойствия, Океана Бурь) воспроизвели на экране компьютера в виде цветных квадратиков, с соблюдением всех условий психологически правильной цветопередачи. Таким образом, мы показали, каким по цвету должен получаться лунный грунт на фотоплёнках Эктахром: все участки должны быть тёмно-коричневыми. Цветная обращаемая фотоплёнка Эктахром была использована, согласно легенде, во время пребывания американских астронавтов на Луне. То, что цвет лунного грунта на подавляющем большинстве американских снимков в миссиях „Аполлон“ (1969—72 гг.) выглядит совершенно серым (при наличии цветных объектов в кадре), свидетельствует о том, что эти снимки были сделаны не на Луне. В статье разъясняется причина, почему на основе первых снимков лунной поверхности с близкого расстояния, полученных с помощью автоматических станций „Сервейер“ в 1966—67 гг., был сделан неправильный вывод о цвете поверхности Луны. Причиной явилось неправильное цветоделение из-за неверной триады цветных фильтров. Именно из-за неправильно подобранной триады фильтров цвет реголита потерял насыщенность и стал почти серым. Это повлекло за собой ошибочное решение о том, что делать песок в павильоне, для имитации лунной поверхности, следует серо-пепельным». [5] Программу «Сервейер» можно считать мифической только на том основании, что аппарат с этим названием участвовал в «Лунном» шоу США. Китайская «Луна», которая становится то красно коричневой, то серой, вероятно, представляет часть китайского обмана и фальсификации своего «достижения».

Несомненно, лунный реголит, покрывающий лунные моря не является серым. Но и нет оснований утверждать, что лунный реголит коричневый. Цвет самой поверхности определяется цветом веществ, которые определяют состав лунного реголита. Это была смесь оливина, ильменита, анортита, пироксенов. Необходимо учитывать цвета этих веществ, которые наблюдаются при солнечном освещении вблизи этих образцов. Для определения цвета лунного реголита необходимо знать процентный состав перечисленных веществ в общей смеси.

Если оливин, например, будет составлять 25—30% от общего количества смеси, реголита, то смесь будет иметь зеленоватый оттенок. Фиолетовый ильменит даст фиолетовый цвет, который наблюдается в одном известном образце советского, лунного грунта. Анортит даст розовый, красный, желтый цвета.

Пироксены тоже не всегда бывают черными, встречаются желтоватые, золотистые, фиолетовые образцы. Смесь фиолетового ильменита и зеленого оливина даст аквамариновый цвет.

Плагиоклазы, которые входят в состав лунного реголита, тоже представляют многие необычные цвета: «Формула плагиоклаз NaAlSi3O8 — CaAl2Si2O8, Цвет черты белый». [11] Подобные образцы тоже не могут создать смесь серого или коричневого цвета. Настоящий цвет лунной поверхности для наблюдателя, который бы находился на Луне, предстала бы в очень необычном многоцветии, которое было показано в фильме Павла Клушанцева «Луна (СССР, 1965 года). Леонид Коновалов пытался привлечь к своему исследованию материалы, полученные сомнительным путем. Это фотографии АМС «Сервейера», где показана песочная американская «Луна», и фотографии китайской «Луны». Все эти «миссии» имеют признаки фальсификации. Материалы о цвете лунной поверхности, полученные из сомнительных источников информации, нельзя использовать для определения реального цвета Луны. Поэтому сравнение шляпы, портфеля и китайской «Луны» очень сомнительное занятие. Портфель и шляпа имеют гладкую поверхность. Они точно не могут быть похожи на лунный грунт. Лунная почва имеет очень неровную, ноздреватую поверхность. В лунном реголите есть оливин и ильменит, которые не могут создать почву серого или коричневого цвета.

Что действительно хорошо знал Леонид Коновалов, так это все секреты кино, которые применяли американцы, при съемке своих «лунных прогулок». Другая публикация Леонида Коновалова «Что общего у кошки и ровера на Луне?» о методах съемки эпизодов с участием «лунных» роверов. Леонид Коновалов как профессионал в области киноиндустрии и съемок в кинофильмов знаком с таким явлением, о которых обычный обыватель мог быть не знаком: «У вас, наверное, мелькнула мысль, что я начну сравнивать „мягкость“ прыжков здесь и там — и будете не на верном пути. Я хочу поговорить совершенно о другом явлении. Даже могу дать подсказку, чтобы объяснить, о чем сейчас пойдет речь. Слово для подсказки — „ковер“. Но вряд ли эта подсказка натолкнет вас на ответ. Потому что ни о каком реальном ковре не будет ни слова. Речь пойдет о „тапетуме“ — об особом слое внутри глаза кошки. Латинское слово „tapetum“ означает „ковер“ или „покрывало“. Тапетум — это такой перламутровый слой в глазу у животных, позади сетчатки, который работает как зеркало, отражая назад падающий в глаза животного свет. Он позволяет животным лучше видеть в сумерках и при очень слабом свете: возвращая прошедший свет назад, опять на сетчатку, этот тапетум, судя по всему, позволяет в 2 раза повысить эффективную светочувствительность глаза. Когда мы фотографируем кошку со вспышкой, глаза начинают ярко светиться. Шерсть кошки отражает свет диффузно, во все стороны, а вот тапетум — он работает как зеркальце — отражает свет туда, откуда пришел. А поскольку объектив и вспышка на фотоаппарате, как правило, находятся очень близко друг от друга и практически на одной оси, свет от вспышки, попадая в кошачьи глаза, возвращается прямо в объектив. А вот свет, попавший на шерсть, рассеивается во все стороны, теряя свою эффективность, и до объектива доходит лишь малая част». [12] Леонид Коновалов сильно заблуждался, полагая, что американцы не могли использовать метод синего экрана: «хромакей». Это заблуждение связано с ложной информацией о возникновении метода «хромакей» в эпоху компьютерных технологий. Это не соответствует действительности, данный метод использовался в 30-е годы. Фильм «Багдадский Вор» в средине 40-х годов был создан с использованием спецэффектов, созданных при помощи метода «хромакей».

Светоотражающие материалы используются давно. Этот метод использовал Стэнли Кубрик при съемке фильма «2001: Космическая Одиссея». Называется такой материал скотчлайт. Изготовитель этих экранов — фирма «3М» (Minnesota Mining and Manufacturing Company), которая начала выпуск светоотражающих пленок для дорожных знаков еще в 1939 году. Поверхность экрана состоит из мельчайших стеклянных шариков, диаметром примерно 0,05—0,1 мм. Чтобы понять, насколько они малы, можно привести такой пример: на один дюйм по длине приходится от 250 до 400 шариков, что примерно соответствует принтеру с разрешающей способностью 300 dpi. Другими словами, диаметр шарика сопоставим с печатной точкой в принтере. Визуально экран из скотчлайта кажется однородным, и только при макросъёмке можно заметить шарики. При использовании направленного света (вспышка) яркость скотчлайта увеличивается во много раз. Это происходит из-за того, что почти весь свет, попавший на экран от вспышки, не рассеивается экраном во все стороны, а как от зеркала, возвращается назад, к источнику света. А поскольку вспышка на сотовом телефоне расположена совсем рядом с объективом, то почти весь отраженный свет направленно возвращается в объектив, экран становится ослепительно белым. А серое и белое поле на шкале рассеивают свет диффузно во все стороны, их яркость незначительна». [12] Вероятно, что автор действительно был прав, утверждая, что американские кино сказочники НАСА использовали такой метод, описанный выше. Признаки применения проекционного экрана присутствуют. Но очень возможно, что в каких-то